迫真の佇まいが生み落とす“普遍”

最新主演作『その日、カレーライスができるまで』は、一見、生活感も人情味も豊かな物語に映る。だが、果たしてそうだろうか。

難病で我が子を亡くし、それが原因で、妻とも別居。独り身のまま、不発の日常を送る主人公は、離れて暮らす妻の誕生日のために、カレーライスをつくる。妻が「3日目のカレーライス」が好きだからだ。

ラジオや電話の声は聴こえるものの、完全な一人芝居と言っていい構成。無人の屋外ショットは挿入されるが、この一人舞台は密室で繰り広げられる。

一人、カレーをつくり、ビールを飲み、ウイスキーをなめ、ラジオを聴き、兄からの電話に応え、雨の音に打たれ、落雷に驚き、光に照らされ、闇に怯え、今はもう此処にいない息子に語りかける。それらの行為すべてが人間的で、観る者は誰しもが、彼が身近に「居る」と体感するだろう。リリー・フランキーが卓越した演じ手であることに、改めて感じ入るよりほかはない。

独り言が、独り言に思えない。
迫真の佇まいは、そのような普遍を生み落とす。

独り言というものは、この世に存在しない。声になる声も、声にならない声も、すべては対話なのだという事実に震えるばかりだ。

だが、同時に、こうも思うのだ。

目の前で展開しているこの光景は、すべて、この男の妄想で、幻なのではないか。彼が口にする煙草の煙のように、やがては消えていく、一時の夢なのではないか。

断定を寄せつけず、多様に彷徨いつづけるリリー・フランキーという名の空洞化現象は、しかし、儚くはなく、私たちを、静かに鼓舞してくれる。

発酵しながら発光している、具象でもあり、抽象でもあるこの生命体が物語るものは、次のような感慨にほかならない。

私は、ほかの誰でもない、私自身なのだということ。
優れた俳優の表現に接するたび、私は元気づけられる。

佐藤健も。
成田凌も。
菅田将暉も。
豊川悦司も。
山﨑賢人も。
星野源も。
池松壮亮も。
神木隆之介も。
柳楽優弥も。
三浦春馬も。
岡田将生も。
リリー・フランキーも。

彼が彼であるということから、人間はみな固有の存在なのだと体感し、生まれたての安堵を発見するのである。

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