公開中の映画『さがす』は、今後の映画界を担う新たな才能・片山慎三監督が主演に佐藤二朗を迎え、観る者の価値観を覆し、心の奥底に潜むヤバい“風景”をあぶり出していく作品。

次々と襲いかかる驚天動地な展開によって、心を打たれた筆者がこの映画に受けた衝撃をレビューする。

探さなければ、見つけなかった

アンバランデンデレンドンドロンハンマーカンマー！

──というわけで。

突然なにを口走ってんだとお思いでしょうが、片山慎三監督の新作『さがす』を観たらこうなってしまった次第。

とはいえ“ザコシ”、ハリウッドザコシショウとの関連はひとつもない。ましてやバラエティ色濃厚な作品とも違う。が、しかし。これでいいと思う。お行儀よく意味に収まった言葉では感想を表せないのである。

胸の奥がハンマーカンマー状態となり、無闇に叫びたい……そんな激しい衝動の結果なのだ。

片山監督が自費で完成させた『岬の兄妹』（18）もまた、足に障害を抱える兄が生活苦から、自閉症の妹に売春をさせる、という「字面」とは遠く離れた場所へと観客を連れ去るハンマーカンマーな映画だった。

この『さがす』は長編2作目にして商業デビュー作。自ら書いたオリジナル脚本で勝負する姿勢は同じである。

大阪の下町で細々と暮らす原田智（佐藤二朗）は中学生の娘・楓（伊藤蒼）と暮らしている。智はふと、「懸賞金付きの指名手配中の連続殺人犯を目撃した」と話した翌日、どこかに消えてしまう。

ひとり残された楓は、失踪した父をさがしはじめ、手掛かりを求めていき、日雇い現場に立つ。だがそこにいたのは、父親の名を騙った例の殺人犯（清水尋也）で、ここから映画は多層的な、「さがす」をめぐる物語へと突入していく！

片山監督がかつて、助監督として日本ロケをしたオムニバス作『TOKYO！』（08）の一篇「シェイキング東京」や『母なる証明』（09）にて、あのポン・ジュノ組の一員だったことはご存じだろう。ポン・ジュノは『岬の兄妹』にこんなコメントを寄せた。

「慎三、君はなんてイカれた映画監督だ！　力強く美しい、ここまで大胆な作品が生まれるとは……衝撃を受けたよ。多くの論争を巻き起こす見事な傑作だ。おめでとう」

このコメントは『さがす』にも当てはまる。あらゆるジャンルを横断していく本作は、ノワールなスリラーにして胸熱な父娘の映画でもあり、終盤にはハードボイルドで感動的な卓球シーン（！）が待っている。

随所に用意されたハンマーカンマーな、超弩級展開についてこれ以上語るのはやめておくが、一点だけ。冒頭は佐藤二朗がハンマーを振り回すショットなのだ。

ハンマーといえば韓国映画の傑作で、チェ・ミンシクやハ・ジョンウがそれを手にする『オールド・ボーイ』（03）、『チェイサー』（08）を思い出す。

『さがす』は、それらにも肉薄する衝撃作と言っておこう。

※この記事は『クイック・ジャパン』vol.158に掲載のコラムを転載したものです。

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