『スピリット・オブ・ジャーマニー』

卓球　「ドイチュ＝アメリカニシェ・フロイントシャフト」というバンド名には元ネタがあって、「（ゲゼルシャフト・フュア・ドイチュ＝）ソビエトシェ・フロイントシャフト」（※3）っていう、（東）ドイツと当時のソビエトの同盟みたいなものからきてて、そのパロディでもあるんだけど。彼らにはそういうところがあるんだよね。俺が最初に聴いた「Der Mussolini」の「ムッソリーニ」はヒトラーのマブダチだし（笑）。政治性を一瞬感じるんだけど、実はそんなことなくて、政治的なメッセージではないっていうか。高度だよね。（立川）談志のやり方。

瀧　DAFは男臭さがあって、女性の匂いがしないんですよね。暴力的ではないけれども……。

石野　でもね、「ゲバルト（Gewalt）」って曲があるよね。ドイツ語で「ゲバルト」って、「暴力」の意味なんだけど。で、彼らがすごいのは、コニー・プランク（※4）っていうジャーマンロックの時代からずーっとやってる伝説的なケルンのエンジニア／プロデューサーのスタジオでレコーディングしてて。基本的にコニー・プランクが関わった作品にハズレなし、って言われてるんだよね。DAFの音楽は本当にベースのシーケンスと生ドラムだけで、よけいなものが一切ない。大事なものしかないっていう。

瀧　音が厚いわけじゃないんだけれども、ザクって刺さるよね。

石野　ラモーンズとか前回のニュー・オーダーもそうなんだけど、最低限のコードでとてつもなく広い表現をするっていうのが、俺は好きなんだ。DAFに至っては、ほぼ和音が出てこないんだよね。とにかく、ピカピカに磨かれた金属が機能的に動いてる、みたいな感じの印象なんだけど。

瀧　暗めの照明のとこでね。

石野　それはあとでするビデオの話ね。ギタリストがいたころのアルバムもパンキッシュでいいんだけど、やっぱりうちらが好きなのは、この2人組になってからのDAF。ちなみに、2人組になってからDAFの3部作は、ほぼ同じアイデアで作られてて──野太いシーケンスと生ドラムとガビのエロい低音ボーカルっていう。うちらの間では、通称「汗」「革ジャン」「影」（※5）って言ってんだけど（笑）。この3枚はほんと、たまんないよね。ちなみに、ガビはガビ・デルガド＝ロペスっていって。

瀧　忘れようもない名前だよね。

石野　スペイン系の人なんですよね。だから、たまにスペイン語で歌ってる。ドイツで一時期俺のDJのブッキングマネージャーをやってたアンディってやつがいるんだけど、そいつが生まれて初めて買ったシングルがこのアルバム（『Gold Und Liebe』）に入ってる「Sex Unter Wasser」、「水中セックス」ってタイトルの7インチ（笑）。

瀧　いい出だしだね、アンディ（笑）。DAF以降、ほかのジャーマン・ニューウェーブのバンドが、どんどん出てくるんですよね。うちらは、そっちにも傾倒していくんですけど。

石野　当時はさ、もちろんインターネットなんかないし、YouTubeもないし、レーザーディスクも何もないじゃん。「俺らこんな村いやだ」だったじゃん。「レーザーディスクは Who are you?」だったから、DAFが動いてるの見たことなかったじゃん。

瀧　そう。で、当時ね、貸しレコード屋さんってのがあったんですよ。その一角にビデオも貸してるゾーンがあったんです。そこで見つけた謎のビデオがあって、そのタイトルが『スピリット・オブ・ジャーマニー』（※6）。それを借りて、俺がダビングしたんですよ。

石野　確か東映から出ててね。当時は西武（セゾングループ）がすごくジャーマン・ニューウェーブに力を入れてて、日本盤を出したりとかしてて。そのときにデア・プラン（※7）のライブビデオと、『スピリット・オブ・ジャーマニー』っていうDAFとラインゴルト（※8）とデア・プランとアンドレアス・ドーラウ（※9）とかジャーマン・ニューウェーブのグループを集めたVHSがあって。それを瀧がゲットして、「初めて動いてるDAFが観れる！」って。衝撃だったよね。

瀧　特に目を引いたのが、ガビのダンスが独特でね。

石野　ラジカセをステージに置いてシーケンスを流してるんだけど、うしろにカセットデッキが20台ぐらい並んでて。ドラムのロベルトが腕を組んでるだけでドラムは叩いてなくて、その前でガビが歌って踊る。で、たまにロベルトがこう、ポーズを変えるっていう。それがもう、シビれたよね！　そのときのガビのダンスがめちゃめちゃかっこいいっつって、当時やってた人生のステージで瀧が「ガビダンス」を取り入れて。最近やってないよね？

瀧　そうね。ガビダンス、やってあげようか？

石野　♪デンツテテテンツテテテン……。

石野　のちにさ、ベルリンのゲイクラブとかに行くと、こうやって踊ってるやつがいっぱいいたよね（笑）。

瀧　そうそう。あのビートに合ってるんだか合ってないんだか、独特なダンスを初めて観て、かっこいいと。

石野　『ベストヒットUSA』とかで流れる、アメリカのヒットチャートに入るような曲のビデオは、当て振りで演奏してたじゃん。でも、DAFは何もしない（笑）。あと、低予算だからっていうのもあるんだろうけど、照明が薄暗いんだよね。当時のVHSって、ヨーロッパのPAL方式から（NTSC方式に）変換したやつだから、独特の暗さがあったじゃん。それで、この感じ（ロベルトのポーズ）。

瀧　なんにもしないか、あとは2拍4拍で「ンッターンンッターン」ってドラムを叩くだけ（笑）。

石野　カメラ目線でね。それが衝撃で、さらにまた好きになったんだよね。で、そのあとDAFが解散しちゃうんだよね。1回来日の噂があって。これは法政大学の学園祭にDAFが初来日するっていうときのフライヤーのレプリカ。

石野　当時『FOOL’S MATE』（※10）とかでは、「DAFは100人編成で来日する！」みたいな噂があって──インターネットのない時代って怖いよね（笑）。でも、結局これは中止になっちゃって、幻に終わるんだけど（※11）。そのあと、初来日は2003年なのよ。ちなみに呼んだの、俺なんですよ。

※3　ゲゼルシャフト・フュア・ドイチュ＝ソビエトニシェ・フロイントシャフト：ドイツ＝ソビエト友好協会。両国の協力を推進するための東ドイツの組織だが、もともとは東ドイツ国民にソビエト文化を教えるためのもので、実態はプロパガンダの道具だった。なお、「DAF」というバンド名には西ドイツの「RAF（ドイツ赤軍）」もかかっている。

※4　コニー・プランク（Conny Plank）：ノイ！、クラフトワーク、グル・グル、アシュ・ラ・テンペル、ハルモニアなど、著名なジャーマンロックのバンドの重要作に携わったエンジニア／プロデューサー。プランクが作る独特の音響は、デヴィッド・ボウイの「ベルリン3部作」やニューウェーブ／ポストパンクの作品に影響を与えた。

※5　「汗」「革ジャン」「影」：それぞれ、1981年作『Alles Ist Gut』、1981年作『Gold Und Liebe』、1982年作『Für Immer』のこと。

※6　スピリット・オブ・ジャーマニー：東映ビデオによるコンピレーションVHS。DAF、クラフトワーク、デア・プラン、ディー・ドーラウス＆ディー・マリーナス、パレ・シャンブルグ、ラインゴルトの映像を収録。

※7　デア・プラン（Der Plan）：1979年にデュッセルドルフで結成された、DAFと並ぶノイエ・ドイチェ・ヴェレの重要バンド。DAFの初期のメンバーも参加。アートギャラリーから発展した彼らの実験的な自主レーベル「Ata Tak」からは、DAFのアルバムもリリースされている。

※8　ラインゴルト（Rheingold）：1980年にデビューしたノイエ・ドイチェ・ヴェレのトリオ。

※9　アンドレアス・ドーラウ（Andreas Dorau）：1964年生まれ、ノイエ・ドイチェ・ヴェレのアイドル的なミュージシャン。1981年に上記の「Ata Tak」からデビュー。前述のディー・ドーラウス＆ディー・マリーナスはドーラウと少女たちによるグループで、シングル「Fred Vom Jupiter」（1981年）がヒットした。

※10　FOOL’S MATE：1977年に北村昌士が創刊した日本の音楽雑誌。ジャーマンロック、ニューウェーブ、ポストパンク、ノイズ、インダストリアル、オルタナティブ／インディミュージックなどを取り上げていたが、1990年代にヴィジュアル系専門誌に変貌。電気グルーヴのデビュー作『662 BPM BY DG』（1990年）は、北村のレーベル「SSE COMMUNICATIONS」からのリリースだった。

※11　DAFの幻の初来日公演：DAFは、「DAF with コニー・プランク」として1982年12月に法政大学と京都大学で初来日公演を行う予定だったが中止に。企画にはフリクションやPhewの作品をリリースしていた「PASS RECORDS」が関わっていた。

リエゾン・ダンジェルーズ／『WIRE03』